La musique pour cuivres à l'époque romantique
Le contexte social
d’après la révolution française a entraîné un renouvellement et une
importante évolution des institutions musicales ainsi que l’émergences
de nouvelles, mais surtout un grand changement du public intéressé par
la musique.
Plus bourgeois et voire même dans certains cas issus des milieux populaires, ces nouveaux publics attestent d’une démocratisation progressive de la musique sous toutes ses formes.
Plus bourgeois et voire même dans certains cas issus des milieux populaires, ces nouveaux publics attestent d’une démocratisation progressive de la musique sous toutes ses formes.
La vie musicale sous la monarchie de juillet
a davantage favorisé les spectacles lyriques, les salons de musique,
les sociétés de musique de chambre ou de concert, genres éminemment
plus élitistes. Mais comme c’est aussi à ce moment des débuts de la
révolution industrielle que les instruments de cuivres ont bénéficié de
nombreuses et nouvelles inventions telles que celles des clefs et des
pistons, un véritable répertoire de musique de chambre pour ces
instruments a vu le jour. Avec le développement de l’édition musicale,
ce répertoire a pu aussi être diffusé. Certes, ces compositeurs,
inconnus pour la plupart de nos jours, étaient parfois des
instrumentistes virtuoses qui pouvaient cumuler les fonctions de
professeur au Conservatoire, de soliste à l’Opéra ou à l’Opéra-comique,
d’éditeurs de musique ou même de facteurs d’instruments mais ils ont ouvert
de nouvelles possibilités pour les instruments de cuivres.
Charles Baugniet (1814-86), Le quintette familial Distin en 1845
lithographie, collection particulière
lithographie, collection particulière
Anonyme, Kiosque de
Nancy à la fin du XIXe siècle
huile sur toile, collection particulière
huile sur toile, collection particulière
Sous le second Empire,
la réforme initiée dès 1845 dans les musiques militaires sous
l’influence du génial facteur d’instrument Adolphe Sax (1814-1894),
ainsi que l’implantation dans chaque ville de France d’un kiosque à
musique a permis l’éclosion d’un répertoire de musique pour fanfare
militaire et plus indirectement le développement de fanfares civiles
amateurs jusqu’à la fin du siècle. Ces formations pouvaient compter de
quatorze musiciens pour les plus petites jusqu’à quatre-vingt pour les
plus grandes. Leur répertoire était composé à la fois de marches
militaires et de pas redoublés (fond de commerce de ces formations), de
fantaisies sur les opéras ou opérettes à la mode, de danses (valses,
polka, polonaises, galops…) mais aussi de pièces originales.
Antoine-Jean Bail
(1830-1918), La Fanfare de Bois-le-Roi (dirigée par Olivier Metra) vers 1880
huile sur toile, musée des beaux-arts de Lyon
huile sur toile, musée des beaux-arts de Lyon